任上宋丹丹的女儿拍出了近年最好的西部片张悬薰妮邓州朱孝天阿里郎Frc

宋丹丹的女儿拍出了近年最好的西部片

作者：夏一尘

前阵子跟朋友闲聊，谈及最近媒体上发生的各路牛鬼蛇神的烦心事。

深感现代社会留给理想主义的生存空间越来越小，反而是悲观主义者，因为自己本身就有着对坏事的心理准备和较高的宽容度，倒是会活得开心一点。

巧的是，这部理想主义与现实激烈碰撞的片子就这样悄无声息的出现在身边。

《骑士》

这部片子的导演赵婷在国内还有另外一个身份，宋丹丹的女儿。

她凭借这部片子第二次入围戛纳电影节的导演双周环节，并且拿了奖。

一般的西部片大多会有一个正邪对抗的模式，有一段充满浪漫主义色彩的爱情和一个英雄主义式的主角。

这也是为什么进入新世纪，西部片在好莱坞越来越难拍的原因。

一如功夫片、歌舞片一样，西部片特有的模式导致创新上的困难，观众的审美阈值被提得越来越高，传统的西部片的出口就越来越狭窄。

但就是这么一个没落的西方类型片形式，竟然被一个华人用独立电影的形式拍出了新的出口。

影片一开始，展现的并不是主角作为一个西部牛仔多么辉煌和风光的战绩，而是直接把英雄人物拉入谷底。

一段梦境之后，用写实的手法展现了主人公受伤之后的日常生活，无论是血淋淋的处理伤口的镜头还是狼狈地洗澡的样子，完全没有了一个在牛仔竞技场与烈马对抗的骑士的狂放与不可一世。

全片也围绕着因为主人公一次竞技的失利，脑子动了手术放进了钢板而不能骑马与主人公想要一生从事马术相关工作与竞技的理想之间的冲突进行讲述。

片中家人、挚友和自己的身体一次又一次阻止他警醒他，让他为了活着也不要再进行马术工作。

而他的牛仔同好们甚至是他为了生计在超市打工遇见的小粉丝都在刺激着他的自尊心，让他不要放弃理想。

最后，如同一般传记片的成长一样，主人公完成了对自己的救赎，找到了短暂迷失之后的方向。

如果光看以上剧本的内容，也许这并不是一部吸引人的作品，但是作为一部获得了导演双周奖项的作品，很显然它的魅力在于导演的叙事能力，调度，象征手法与剪辑用意上。

首先聊一聊影片的摄影风格。

赵婷本人自己也承认泰伦斯马力克对自己的影响，所以影片大量采用自然光的同时，又着重寻找了大部分夕阳光景的魔术时刻，天将暗未暗，大地华灯初上，光影最复杂也最华丽的时候进行拍摄。

风景参与叙事的手法在展现风貌的同时也渲染了情绪刻画了人物。

沉静的天幕与地平线的夕阳，有多平添了几分英雄的落寞。

也正因为如此的拍摄手段，使得影片一直沉浸在一种缓慢的叙事节奏当中。

但是导演在缓慢的节奏中，经常加入一些看似波澜不惊实际上却让人心头为之潘柯夫一振的场景戏份。

比如最让我动容的一场戏，是男主在受伤之后，他的牛仔朋友们来找他，约他一起出去玩耍，夜幕降临他们围坐在篝火旁，彼此讲述自己的受伤经历。

谈及了一个因为斗牛而瘫痪的有名的年轻牛仔，他们总是为他们的这位朋永城友祈祷，这一次也不例外。

所有人都摘下了自己引以为豪的牛仔帽，男主也脱下了演示自己头上丑陋伤疤的帽兜，祈祷词是这样写的：

中间那一句“we are him and he is us”，我相信绝对会让所有的正在凭借理想与现实抗争的人们激动的。

祈祷完毕，为首的牛仔弹起了吉他，曲子有浓重的西部风格，荒漠公路与沙尘的味道，影片极少运用配乐，就显得这一刻的抒情尤为动人。

安全带拉力试验机选购方法影片中我最喜欢的一个设计就是主人公的梦想与他饲养的马之间产生的象征意义。

在影片一开始，男主还具备着他对于自己理想的浪漫主义情怀，所以男主饲养的马Gus是一匹通体雪白的马。

在视觉殷悦语言中，白色的马通常象征着纯粹的理想，力量，以及梦境。

而面对生活的困境，当父亲不得不卖了Gus时，男主也没办法加以阻拦，就像他最后想要为了自己的牛仔梦殉道一样，他只能选择最后骑一次它然后眼睁睁地看着它离他而去。

等到男主病情好转，接了几个驯马师的活计的时候，他遇到了那个生性顽劣的棕马阿波罗。

阿波罗像他一样，一个是难以被驯马师训服，一个是难以被生活的平凡训服。

当阿不光主机我们在用心做好波罗弄伤自己的腿终于不得不面对死亡的时候，男主也不得不因为阿波罗的死面对自己的困境，他终于深刻意识到自己和阿波罗面对的是同一件事情。

影片的结尾部分和笔者这种理想主义者的想法产生了冲突，当然这也不乏是一个好的结尾。

这里先提一句，可能是因为导演的女性身份，再加上她第一部处女作《哥哥教我唱的歌》就是用女性视角在进行自我表达，所以在拍西部片的时候也有意无意地用女性视角在观察男性。

中间有一段男主朋友的女友与男主进行交谈的戏份，通过女人之口讲述了男主之所以没办法放弃自己的牛仔梦是因为他强烈的自尊心，这很明显应该是大部分女友对执拗的男友们的看法。

诚然，男性在追逐某种目标的时候所表现出来的孩子气和不理智被认为是自尊心强的不成熟的标志。

避免了零件不合格而酿成的后续损失但是很多时候，这种强烈的自尊心才是信仰的底色，所以自尊心本身并没有什么褒贬之分，得看它到底是在为谁服务。

而在我看来，男主的这种无时无刻都体现在生活中的对信仰的自尊心正是现代生活中难能可贵的理想主义者的姿态。

这种和创作者之间的分歧，直接导致了我对电影结局的不认同。

结局，当男主因为阿波罗的死最终决定为信仰殉道的时候，因为看到了认同他的父亲和智力有欠缺的妹妹，决定回归到生活，放弃了比赛。

在纯粹的理想主义者的立场，男主应该是死在马背上的牛仔，而不是甘于生活平凡的英雄。

吐鲁番

这里导演要表达的是一个敢于真正面对生活平凡，走出伤害阴影，为了亲人而做更有意义的人才是真正的牛仔。

最后瘫痪在床的朋友告诉男主不要放弃自己的梦想时，那段男主想象自己骑着白马驰骋的镜头也说明了，男主真正找到了新的方向，做生活里的牛仔，做守护家人的牛仔，做平凡的英雄。

生活着的大多数都是靠惯性生活靠印象思考，所以复归生活的平凡也是大多数人的选择。

但是作为那些英雄着的与众不同的理想主义者，信仰真的可以轻而易举地改换与抛弃么？

不再从事马术工作的平凡人和死在理想路上的英雄哪一个更值得去过活呢？

上帝为你关上一扇门，也会为你打开一扇窗。

但是啊，即使上帝为你开了再多的窗，你最想拥有的那个出口，那扇门，却永远关上了。

一个作家握不了笔，一个音乐家失聪，一个画家盲了，他们真的要再去寻找生活的意义么？

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